Ismael Kone: Lesión en el Mundial y el dilema de los medios
El artículo analiza los desafíos éticos que enfrentan los broadcasters al cubrir lesiones graves en el deporte, tomando como ejemplo la lesión de Ismael Kone en el Mundial.
Por Cristina Bravo
22 de junio de 2026 a las 10:30
El momento aterrador en que finalizó la Copa del Mundo para Ismael Kone fue impactante. El centrocampista de Canadá sufrió una grave lesión tras una entrada de Assim Madibo de Catar, apenas cinco minutos después del inicio del segundo tiempo en su victoria por 6-0 en el Grupo B, un resultado que casi aseguró su paso a la fase de 32. Este histórico partido para los co-anfitriones fue empañado por el incidente. El entrenador en jefe, Jesse Marsch, mencionó que pudo "escuchar el hueso romperse". Sin embargo, tras el desafío inicial, cuando se hizo evidente que la lesión era seria y el personal médico corrió a ayudar a Kone, las imágenes de televisión se mantuvieron en un plano general y alejado. No se mostraron primeros planos de él ni de su lesión. No se mostró nada desagradable a la audiencia en vivo. Y esto no fue un accidente. Host Broadcast Services, que proporciona cobertura a cada broadcaster local en todo el mundo y controla qué tomas se muestran en televisión, tiene directrices claras para seguir en situaciones como esta. Cuando se hizo evidente que la lesión de Kone era seria, supieron qué hacer. "La lesión fue extremadamente seria y fue vista en vivo por todos en el estadio y por aquellos que estaban en casa", declaró un portavoz de HBS a The Athletic. "Por respeto al jugador, a su familia y a nuestra audiencia, tomamos la decisión editorial, siguiendo nuestras prácticas estándar, de no repetir el momento. Esta decisión fue tomada en coordinación con el director del partido televisado en Vancouver y nuestro equipo de control de calidad en Dallas, donde se encuentra el centro de transmisión internacional. Nuestro papel en una situación como esta es informar sin sensacionalizar, y sentimos que las imágenes en vivo ya contaron la historia." Este tipo de situaciones han ocurrido en numerosas ocasiones en el pasado. En cualquier deporte, en el momento en que un atleta parece haber sufrido una lesión seria, quienes están a cargo de las transmisiones de televisión deben contener la respiración y esperar hacer lo correcto. Por regla general, los broadcasters en el Reino Unido adoptan un enfoque que podría describirse como de cautela proactiva al mostrar lesiones potencialmente graves. Por ejemplo, durante la victoria del Manchester City ante el Liverpool en febrero, el defensor del City, Abdukodir Khusanov, recibió un golpe accidental en la cabeza, y el portero Gianluigi Donnarumma pidió inmediatamente la entrada de los fisioterapeutas al campo. Sin embargo, el equipo de transmisión de Sky instruyó a sus operadores de cámara a cambiar a un plano ‘amplio’ y no mostrar repeticiones hasta que se aclarara que Khusanov no había resultado gravemente herido. Sarah Cheadle ha sido directora de partidos en Sky Sports durante 20 años, y tiene una lista mental de cosas que busca cuando ve un incidente que podría ser serio. "Lo que hago es observar la reacción del jugador", dice. "Si un jugador no puede mirar una lesión o está apresurando al fisioterapeuta, sabes que probablemente es grave, incluso si puede parecer inocuo. Preguntaré a mi equipo qué ha pasado y cuán grave es. Simplemente tienes que tomarte tu tiempo. La gente sintoniza el fútbol para entretenerse y no espera ver una lesión horrible, pero no puedes pretender que no ha sucedido. Tienes que asumir cierta responsabilidad, porque una vez que el material está disponible, está ahí para siempre. La gente lo verá y lo rebobinará, y si se trata de algo horrible... tienes que pensar: '¿Realmente querría ver esto mientras estoy cenando en casa?'. Por ejemplo, con Eduardo (el jugador del Arsenal que sufrió una fractura de pierna tras una falta dura de Martin Taylor en 2008), fue horrible, así que mostramos la falta, pero lo congelamos justo antes del impacto, de modo que se vio que la bota de Taylor estaba alta, pero no se mostró la ruptura real." Una fractura de pierna es una cosa, pero una situación potencialmente mortal es otra completamente diferente. La mayoría de las personas con las que hablas citan una transmisión como el estándar de oro en cómo manejar este tipo de situaciones: el momento en que Fabrice Muamba sufrió un paro cardíaco durante un partido de la FA Cup entre Tottenham Hotspur y Bolton en marzo de 2012. Aparte de los primeros 10 segundos después de que Muamba colapsó, cuando quedó claro que no se trataba de una lesión común, la cobertura televisiva en ESPN no se centró en el jugador en absoluto. Los siete minutos se llenaron de tomas amplias de White Hart Lane (donde el grupo de personas que rodeaban a Muamba eran visibles desde lejos, pero nada más), imágenes de los espectadores en las gradas, primeros planos de las expresiones preocupadas en los rostros de los otros jugadores, y de los oficiales mientras decidían qué hacer a continuación. Esto se combinó con los comentarios de Jon Champion, que podía ver claramente lo que estaba sucediendo pero que, en cambio, ofrecía escasas actualizaciones y descripciones, manteniendo al espectador tan informado como necesitaba estar, sin especular sobre la condición de Muamba. Para mí es bastante sencillo: estos jugadores tienen familias, madres y padres, hermanos y hermanas, hijos, y esa es la primera prioridad, asegurarse de que no vean cosas que no necesitan ver. Con Muamba, no sabíamos, pero estaba claro que era serio. Estuvo en el suelo durante mucho tiempo. Simplemente me tomé un momento, observaste las reacciones y los rostros de las personas; tengo todos los ángulos en primer plano, así que solo necesito elegir qué se emite. A veces simplemente tienes una sensación de lo que está sucediendo. Tienes una responsabilidad mayor en ese momento de lo que probablemente te das cuenta. Esas imágenes quedarán para siempre en la historia si intentas ser sensacionalista o hacer un nombre para ti mismo. Antes de Kone, había muy poco precedente para algo así en la televisión británica. Los jugadores habían colapsado en circunstancias similares en el campo antes, pero no en un partido doméstico de alto perfil. Desafortunadamente, Champion tenía algo de experiencia previa, ya que estuvo presente en 1990 cuando un delantero del York City llamado David Longhurst colapsó y murió en el campo. "Eso es algo que siempre me ha quedado grabado", dice Champion, "y supongo que eso me proporcionó un pequeño precedente en términos de la sensibilidad de la situación, dándome cuenta de que los familiares y los amigos del chico que se desmayó en el campo, muchos de ellos estarían viendo la transmisión por televisión." Esto destacó una división cultural en el protocolo de cobertura de tales incidentes. "En algunos países, querrían ver exactamente lo que está sucediendo en el campo", dice Cheadle. "Yo, absolutamente, no querría verlo, pero hay otros países donde las expectativas son diferentes. Fue una sensación extraña: algunas personas decían: 'Eso es horrible', otras decían: 'No, está bien, queremos ver lo que está sucediendo en el campo'. Hay un argumento para decir que el espectador no debería ser protegido, que deberían mostrarse todo y luego dejar que ellos mismos decidan lo que es aceptable y lo que no. Pero las cosas no son tan simples como eso. Como han señalado Philips, Hurt, Cheadle, Champion y HBS, un broadcaster tiene que pensar en los seres queridos de los involucrados: ¿quieres ser responsable de causarles angustia innecesaria, en nombre de la transmisión abierta? "Una vez que está ahí, está ahí", dice Cheadle. "No sabes quién está viendo: podría ser niños, podría ser cualquiera. Hoy en día, probablemente saldrá, ya sea en redes sociales o lo que sea, pero se trata de si quieres ser la persona que pone un ángulo en superlento de esto." Es difícil ver qué más podrían haber hecho los broadcasters por el incidente de Kone. Pero también es difícil criticar a quienes quizás no lo hacen todo perfectamente. Es una transmisión en vivo, las cosas ocurren muy rápido y, en última instancia, el juicio depende de una combinación de instinto, sentido común y compasión. "Es un poco una prueba para ti como broadcaster", dice Champion, "pero también creo que es una prueba de ti casi como ser humano, y tu empatía por un compañero humano en apuros y también por aquellos que conocen a esa persona que van a estar mirando.